Parroquia de San Martín de Porres (Castellar-Oliveral, Valencia). Mural de Rafael Mocholí

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San Martín de Porres (Castellar-Oliveral, Valencia)

En esta pedanía de la ciudad de Valencia se celebra, durante el 2º domingo del mes de Septiembre, la fiesta principal en honor a San Martín de Porres, titular de la parroquia. En la procesión participan todas las advocaciones ligadas a Castellar-Oliveral. La iglesia de San Martín de Porres -situada más concretamente en el barrio de L’Oliveral- se empezó a construir en 1973, concluyendo las obras en 2001. Anteriormente a su construcción los habitantes del lugar celebraban las ceremonias religiosas en una casa particular habilitada para ello. Destaca principalmente su altar mayor, con un mural de 70 metros, obra de Rafael Mocholí, y en cuyo centro se encuentra precisamente la imagen del santo que se muestra arriba.

Además durante el mes de Septiembre, junto a San Martín de Porres se celebra conjuntamente las fiestas del Santísimo Cristo (L’Oliveral), para una semana después dar paso a las fiestas de la Virgen del Rosario (Castellar). Unos festejos que son todo un ejemplo de tradición y convivencia entre los vecinos.

Oliveral -Valencia

Himno a San Martín de Porres por los vecinos de Castellar-Oliveral (lengua valenciana):

L´Oliveral vos aclama
en tota ocasió confiat,
Gloriós Sant Marti de Porres
Apostol de caritat.
Gloriós Sant Marti de Porres
Apostol de caritat.

Vos sou guia en el camí,
protector ple d´humiltat,
encengau els nostres cors
del ver amor al germà.

L´Oliveral vos aclama
en tota ocasió confiat
Gloriós Sant Marti de Porres
Apòstol de caritat.

Mural de Rafael Mocholi en el presbiterio del Altar Mayor Iglesia de San Martín de Porres (El Oliveral - Valencia)

Altar Mayor de la Parroquia de San Martín de Porres (Castellar-Oliveral)

Mural del conocido pintor Rafael Mocholí Soto (Valencia, 1930) en el presbiterio del Altar Mayor de la Iglesia de San Martín de Porres, en Castellar-Oliveral. Dicho mural, de 70 metros cuadrados, se realizó en 1993 y se inauguró oficialmente el 4 de Enero de 1994, y constituye sin duda una de sus creaciones más espectaculares.

Cerámica con la imagen de San Martín de Porres (III)

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Azulejo plano pintado smp

Azulejo elaborado con la técnica de plano pintado por la Fábrica Cerámica Santa Ana (Sevilla). La imagen ha sido obra del prestigioso pintor de cerámica Antonio Kiernam Flores, y es aproximadamente de la década de los años 60.

La Ubicación: Alcalá de Guadaíra (Sevilla). Patio de la finca Monte Marta Conica. Dependencias del Complejo de Tratamiento de Residuos Sólidos Urbanos de Sevilla.

Foto: Pedro de Seras Ledesma

Fuente: retabloceramico.net

Basílica de Nuestra Señora de Atocha (Madrid)

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Basílica de Nuestra Señora de Atocha

La Real Basílica de Nuestra Señora de Atocha -famosa por sus salves sabatinas tan celebradas por Lope de Vega en sus comedias de San Isidro- es un templo confiado por el emperador Carlos V a la Orden de Predicadores (Dominicos). En su origen se reducía a una pequeña capilla que más adelante dio lugar a la iglesia y a su convento. La iglesia posee trazos de arquitectura madrileña en ladrillo y estilo neoclásico, y sus vidrieras, que representan los misterios del Rosario, recuerdan a un estilo románico actualizado. El santuario de Atocha fue elevado a la dignidad de Basílica el 12 de noviembre de 1863 a petición de la reina Isabel II, gracia que le fue otorgada por S.S. Pío IX. Ha sido lugar de paso y de veneración por la mayoría de los reyes de la Monarquía española y de diferentes personajes históricos: uno de ellos fue Fray Bartolomé de las Casas, que residió en el convento dominico y dónde parece ser, aunque desconociendo el lugar exacto, fue enterrado. También se encuentra junto a la Basílica el Panteón de los Hombres ilustres de Madrid, un monumento ciertamente interesante aunque algo desconocido por la mayoría.

Felipe III, al ser proclamado Rey, hace a la Virgen su primera visita y establece la costumbre -que después seguirán sus sucesores- de asistir a la Salve todos los sábados. Existe la tradición en la Familia Real española y entre los devotos de la Virgen de llevar a sus hijos recién nacidos ante la Virgen de Atocha.

Nuestra Señora de Atocha (Madrid)

Reina y “Señora Nuestra de Atocha”: Siendo Madre de Jesús, nuestro Redentor y Salvador, lo eres también de todos y cada uno de nosotros. Tu Hijo Jesús nos entregó a Ti para que fueras, Madre de todos los hombres y mujeres, que vengan a este mundo.

La talla es de comienzos del gótico y es actualmente, dentro de la imágenes marianas con culto, la más antigua de Madrid. Fue durante mucho tiempo la patrona de Madrid -a esta advocación mariana de Atocha le corresponde el auténtico patronazgo de Madrid-, y es una de las más veneradas en la capital de España. Su iconografía representa a la virgen con una manzana en una de sus manos (signo de redención y salvación) que simboliza las tentaciones del mundo. El Niño Jesús bendice con la mano derecha y porta el libro de la sabiduría en la izquierda.

El emperador Carlos V -cuentan- que atribuye a Nuestra Señora de Atocha la victoria de Pavía, y quién entrega por concesión del Papa Adriano VI, en junio de 1523, el santuario a los Dominicos, que desde entonces ha quedado bajo su cuidado. Se dice que Felipe IV, gran devoto de la Virgen la visitó en 3400 ocasiones. Isabel II también fue muy devota de la Virgen de Atocha a la que realizó importantes ofrendas. Alfonso XII, al entrar en Madrid, en 1875, llegó a caballo hasta la basílica, y delante de esta imagen contrajo también sus dos matrimonios.

Santo Niño de Atocha

El Santo Niño de Atocha se relaciona en su origen con Nuestra Señora de Atocha, Madrid. Alfonso X el Sabio, en el siglo XIII, en sus famosas “Cántigas” ya hace mención del Santo Niño. Se le representa vestido de peregrino joven. Lleva un sombrero y una capa muy recargada, y porta una cesta llena de pan en una mano y un bastón de peregrino “con la concha de Santiago” en la otra.

San Martín de Porres (Basílica de Ntra.Señora de Atocha, Madrid)

Imagen de San Martín de Porres en La Real Basílica de Nuestra Señora de Atocha (Madrid)

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Basílica – Parroquia Nuestra Señora de Atocha

Iglesia de Santo Domingo (Granada). Una imagen de San Martín de Porres, obra de Aurelio López Azaustre

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Sto Domingo - Granada

La Iglesia de Santo Domingo se sitúa en el barrio del Realejo, antiguo barrio judío de la ciudad y uno de los lugares de más solera del casco histórico de la capital granadina. En su plaza se encuentra una estatua del ilustre Fray Luis de Granada.

Esta iglesia de Santo Domingo formó parte del convento de Santa Cruz la Real, de la Orden de los Predicadores, fundado por los Reyes Católicos al poco de entrar en Granada, en el año 1492, “en señal de reconocimiento por la merced que la Providencia les había otorgado” con la conquista del Reino de Granada.  En la construcción de la Iglesia (1512) se perciben diferentes estilos como el barroco, el gótico y el renacentista, debido en parte a un período de interrupción de 20 años en la obra. Su renacentista fachada muestra tres arcos de medio punto con dos columnas estriadas y en relieve donde se representan las iniciales de los reyes Fernando II de Aragón e Isabel I de Castilla, junto al célebre lema “Tanto monta” que inicia la frase “tanto monta cortar como desatar” (surgida a partir de una anécdota transmitida por el humanista Antonio de Nebrija a Fernando II de Aragón, “el Católico”, que la tomó como divisa).

Su interior se estructuró en planta de cruz latina, con capillas a los lados. Los elementos decorativos son de influencias barrocas. Sus bóvedas y arcos están construidos según el estilo gótico, sin embargo, las columnas, ventanas, cornisas y el portón son románicas. En la iglesia de Santo Domingo se encuentra la sede canónica de la Cofradía de la Humildad (Cofradía de la Humildad, Soledad de Nuestra Señora y Dulce Nombre de Jesús) y de la Real Archicofradía del Rosario (Muy Antigua, Pontificia, Real e Ilustre Archicofradía de Nuestra Señora del Rosario Coronada de la ciudad de Granada).

Nuestra Señora del Rosario, Granada

Esta imagen de la Virgen del Rosario, también conocida como “Rosario o Señora de Plata”, y de autoría desconocida, es una preciosa talla de madera del siglo XVI donada por los duques de Gor a la Archicofradía (1552). La imagen se sitúa, enmarcada dentro del majestuoso retablo mayor, en su propio camarín -uno de los más importantes del barroco hispánico y cuya iconografía interior hace referencia a la batalla de Lepanto, estrechamente vinculada a la advocación-. Protagonista de innumerables prodigios, la Virgen fue coronada Canónicamente en el año 1961 y es compatrona de Granada.

SMP (Iglesia Sto Domingo Granada) estampa

Antigua estampa con la imagen de San Martín de Porres en la iglesia de Santo Domingo. Ya en el año 1955 el Papa Pío XII concedió que en toda la Diócesis de Granada se pudiera celebrar la fiesta del Beato Martín de Porres, usando el Oficio y Misa correspondiente ya aprobados, con el rito de doble menor.

SMP (Iglesia Sto Domingo Granada) de López Azaustre (escultor granadino)

La imagen de Fray Martín se encuentra en la Capilla del Cristo de la Expiración, un crucificado dominico de finales del XVI de la escuela castellana manierista.

Iglesia de Santo Domingo de Granada

La talla de San Martín de Porres es obra del gran escultor granadino Aurelio López Azaustre

Aurelio López Azaustre nació el 3 de Septiembre de 1925 en la ciudad de Granada. Ya de joven, con quince años, comenzó su preparación en el taller de Navas Parejo. Después de años estudiando y perfeccionando su estilo en distintas ciudades españolas -entre ellas Madrid- con importantes y renombrados escultores e imagineros, obtiene el título de Maestro Imaginero en la Escuela Superior de Bellas Artes de Sevilla. Escultor e imaginero de carácter humilde y amigable, madera, hierro, piedra y marfil son sus materiales preferidos. Entre sus obras, siempre minuciosas y expresivas, destacan dos imágenes muy queridas en la Semana Santa granadina: Nuestra Señora de los Dolores, “la Dolorosa”,  que pertenece a la Cofradía del mismo nombre; y otra, de María Santísima de la Concepción (popularmente y cariñosamente llamada “Concha”), de la Hermandad de Penitencia de Nuestro Padre Jesús del Amor y María Santísima de la Concepción. Ambas tallas destacan por su emocionante realismo que consagran a Aurelio López como fiel seguidor de la vieja escuela del barroco granadino. También, dentro de la imaginería, el maestro granadino esculpió un admirable busto de San Juan de Dios que se conserva actualmente en el Museo de la Casa de los Pisa – Archivo Museo San Juan de Dios.

López Azaustre además realizó otras destacadas piezas escultóricas: precisamente una de sus obras cumbre es la escultura urbana Monumento a los Reyes Magos (1974), ubicada en el pueblo alicantino de Ibi. La obra, un enorme conjunto de mármol de más de 5000 Kg. de peso, se ha convertido en el símbolo más popular de esta localidad levantina referente dentro de la industria juguetera del país. Hombre de gran inquietud artística también pintó numerosos retratos a lo largo de su carrera profesional. Aurelio López, un auténtico maestro de artistas, falleció en 1988 dejándonos un valioso legado artístico y humano.

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Escultor Aurelio López

Enlace recomendado: De Granada a Ibi: El escultor Aurelio López Azaustre

Dos imágenes de San Martín de Porres en Puente Genil (Córdoba)

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Imagen de San Martín de Porres en la Parroquia de San José, en el municipio andaluz de Puente Genil, provincia de Córdoba. La imagen procede de los talleres del escultor de Villarrobledo Jesús Castellano.

Parroquia de edificación moderna, entre 1955 y 1957, se encuentra en una de las zonas más nuevas y de expansión de la villa, el barrrio de La Matallana. Cuenta con un amplio pórtico y un presbiterio con quince bellas vidrieras que representan los doce apóstoles. La advocación de San José se debió a que era entonces un barrio poblado en su gran mayoría por trabajadores y obreros.

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Imagen de Fray Martín situada en la nave de los Dolores de la Parroquia de Nuestro Padre Jesús Nazareno (Puente Genil)

La actual iglesia es del siglo XIX, aunque en el lugar existió desde el siglo XVI una ermita extramuros que en sus orígenes estuvo bajo la advocación de San Cristóbal. A destacar la hermosa imagen de Nuestro Padre Jesús Nazareno, denominado con todo el respeto “El Terrible” o “El amo de toas las cargas”, de gran devoción y Patrón de la Villa, que data del año 1.622 y es atribuida al escultor Pablo de Rojas. Una imagen realizada en madera de pino y policromada, de estilo manierista e incipiente rasgo barroco. La Pontificia y Real Cofradía y Hermandad de Nuestro Padre Jesús Nazareno, con una historia de cuatro siglos, mantiene el legado de la bendita imagen de Jesús Nazareno para que su devoción nunca decaiga entre los pontaneses. También es de interés la imagen de San Cristóbal de parecida fecha e idéntica procedencia, y el retablo de Los Dolores.

La Parroquia de Jesús Nazareno es el eje de la Semana Santa de Puente Genil, ya que en le explanada que asciende hasta el Templo se celebran las subidas Cuaresmales, conocidas popularmente como “Sábados de Romanos”. El Viernes Santo, día de la Pasión de Nuestro Señor, es cuando el Patrón de Puente Genil realiza su largo recorrido de gloria por la calles de la villa.

Imágenes de San Martín de Porres en Alicante (provincia)

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Basílica de Santa María (Elche – Alicante)

Basílica de Santa María - Elche

Interior Basílica de Santa María - Elche

Basílica de Santa María - Elche (Alicante)

Imagen de San Martín de Porres en la Basílica de Santa María (Elche)

La Arciprestal e Insigne Basílica de Santa María es el templo más destacado de la ciudad de Elche. Esta bonita construcción se alza sobre el lugar donde estaba la antigua mezquita principal, ante de la conquista del rey cristiano. Su planta es de cruz latina con una gran nave central y cuatro capillas separadas por contrafuertes perforados. Sobre el crucero se levanta una gran cúpula, que forma parte del escenario del Misteri d’Elx (Misterio de Elche) – drama musical sacro dedicado a la Virgen María en su Asunción a los cielos y uno de los símbolos de identidad de la ciudad (Patrimonio Inmaterial de la Humanidad) -. Tanto la fachada como la portada de San Agatángelo, muestras principales del barroco valenciano, son obras del escultor Nicolás de Bussy (1680-1682). La cúpula exterior se encuentra recubierta por unas preciosas tejas azules, muy propia de la estética urbana de la Comunitat Valenciana; no sólo para proteger el edificio de las adversidades climáticas sino también para captar la atención de los creyentes haciendo sentir, en su majestuosidad, la presencia cercana del Señor. En su interior destaca la Capilla de la Comunión, de estilo neoclásico, diseñada en 1782 por Lorenzo Chápuli. Es también digno de mención el gran tabernáculo situado en el Altar Mayor, realizado en mármol por Pedro Antonio Garoni en la ciudad de Génova, y cuyo diseño corresponde a Jaime Bort (1742). La Virgen de la Asunción, patrona de Elche, se encuentra en su camarín en el Altar mayor del templo. La basílica fue declarada Monumento Histórico-Artístico Nacional en 1964.

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Iglesia de Nuestra Señora del Consuelo (Altea – Alicante)

nuestra señora del consuelo - altea

san-martin - altea

Imagen de San Martín de Porres que se encuentra en la iglesia Nuestra Señora del Consuelo (Altea) (Foto gentileza de D. Antonio Pérez)

Situada en el mismo centro del municipio costero de Altea, en la provincia de Alicante, la Iglesia parroquial de Nuestra Señora del Consuelo – también llamada “Iglesia de Arriba” – es la más emblemática de Altea. Culminada a principios del siglo XX, en una sola nave de gran altura, destaca por sus dos cúpulas de azulejos azules típicos levantinos con adornos en blanco que se han convertido en un símbolo de la localidad (conocido como “La cúpula del Mediterráneo”). Las cúpulas azules, presentes por toda la geografía de la Comunidad Valenciana, generan una referencia urbanística visual para la evocación del espacio celeste y divinoAdemás, otro aliciente es la bella panorámica del mar y la costa mediterránea que se divisa rodeando la plaza de la iglesia.

Visita virtual a la iglesia en: alteamipueblo.es/visitavirtual/iglesia.html

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Iglesia de Nuestra Señora de la Paz (Villena – Alicante)

Nuestra Señora de la Paz - Villena

Imagen de Nuestra Señora de la Paz, patrona del barrio de La Paz (Villena)

SMP - Villena (Alicante) Parroquia de Nuestra Señora de la Paz

Foto antigua en los inicios de la Parroquia. Al fondo: Nuestra Señora de la Paz, el Sagrado Corazón de Jesús y San Martín de Porres

SMP - Villena (Alicante)

La Parroquia de Nuestra Señora de la Paz celebró el pasado año 2013 su cincuenta aniversario. Aunque es una iglesia de construcción “reciente” y el edificio en sí humilde y algo rudimentario, su creación ha originado un lugar vivo y de gran actividad para la comunidad vecinal. El templo responde a la concepción de iglesia que brota del Concilio Vaticano II (post-conciliar), donde prevalece los espacios abiertos. La primera imagen que llegó a la iglesia fue, precisamente, la de San Martín de Porres de la mano de su primer párroco, Don Jaime Brotons (+10 de Julio de 2012); un hombre incansable, alma de la parroquia, que trabajó con gran entusiasmo por el barrio y “todo por Dios”. En un principio se barajó la advocación de San Martín para dar nombre a la iglesia. Corrían los tiempos de la “guerra fría” entre EE.UU y la Unión Soviética, y Fray Martín de Porres, “Martín de la Paz”, era un buen ejemplo de paz social. La devoción a Fray Martín ha perdurado a lo largo de los años en el barrio de La Paz del municipio de Villena: ocupa un lugar privilegiado dentro de la iglesia; asimismo por las viviendas del barrio rotan por turnos dos capillas portátiles con su imagen. Un lugar, el barrio de La Paz, que también vive con gran religiosidad su devoción a la patrona de Villena, Nuestra Señora de las Virtudes.

Se ha tomado como referencia un texto de Mateo Gandía Barceló, “Parroquia de la Paz, 50 años avanzando con su barrio” (Revista Villena 2012)

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Iglesia de San José (Benigembla – Alicante)

Interior de la iglesia de San José - Benigembla

San Martín de Porres - Iglesia de San José (Benigembla)

Imagen de San Martín de Porres en la Iglesia de San José (Benigembla/Benichembla)

A los pies de la montaña del Cavall Verd, en el noreste de la provincia de Alicante, se encuentra el bonito municipio de Benichembla (en valenciano, Benigembla), en una llanura rodeada de sierras y barrancos, en la comarca de la Marina Alta y el Valle de Pop.

En el patrimonio arquitectónico local  destaca la Iglesia de San José de estilo neoclásico del siglo XVIII. Su construcción se inició en 1893, finalizándose en 1895. Es un templo de nave única, con planta cruciforme inscrita en un rectángulo, en el que aparecen tres tramos de capillas laterales entre contrafuertes. También destaca su espléndido campanario, de estilo barroco y tres campanas; además de un reloj de sol  que contiene, en la parte inferior, una inscripción con la siguiente leyenda: A TOTES HORES ALABAT SIGA DEU. En 1994, el templo fue restaurado y la campana grande, bautizada María.

Iglesia de Santa Catalina (Iglesia de Viñeros), Málaga

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Iglesia de Santa Catalina (Iglesia de Viñeros)

Imagen de San Martín de Porres en la Iglesia de Santa Catalina (popularmente conocida como Iglesia de Viñeros o de las Catalinas, y hasta hace poco llamada Iglesia Conventual de la Aurora María y Divina Providencia), de la ciudad de Málaga – Foto: Pepe y Paqui

La iglesia de Santa Catalina es un edificio del siglo XVIII cuyo diseño fue pensado para la vida conventual. Se trata de una construcción de “un barroco depurado en cuanto a la decoración, asimilando formas del rococó con cierto sentido de austeridad, pero sin la frialdad del neoclasicismo”, según detalla la historiadora Rosario Camacho en la ‘Guía histórico-artística de Málaga’. Las madres dominicas llegaron a Málaga en 1720 y se instalaron en la ermita de la Aurora María, en la calle Puente. En 1759 recibieron la donación de unas casas en la confluencia de las calles Andrés Pérez y Muro de las Catalinas -de ahí el origen de su nombre actual- en las que se construyó el convento, al que se trasladaron en 1787. En 2013 la hermandad de Viñeros se encarga del culto de la iglesia de Santa Catalina. El Obispado firmó el documento de cesión del uso del templo -durante 15 años- después de que asumiera la propiedad de la iglesia tras la marcha a Antequera de las últimas religiosas  dominicas que residían en el convento. En Mayo de ese mismo año (2013), el Nazareno de Viñeros regresó por fin a su sede canónica: la iglesia que a partir de entonces pasa a denominarse Santa Catalina. La hermandad, cuya denominación oficial es Muy Ilustre, Antigua y Venerable Hermandad Sacramental de Nuestro Padre Jesús Nazareno de Viñeros, Nuestra Señora del Traspaso y Soledad de Viñeros y San Lorenzo Mártir, es miembro de la Agrupación de Cofradías que participa en la Semana Santa malagueña, concretamente el Jueves Santo.

Cristo de Viñeros

Hermandad de Viñeros

Iglesia del Monasterio de Santo Tomás (Ávila)

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Convento de Santo Tomás - ÁVILA

Retablo mayor -visto desde el Coro-, realizado por Pedro Berruguete (Foto: Wikipedia)

San Martín de Porres (Ávila)

Imagen de Fray Martín de Porres en una de las capillas de la iglesia de Santo Tomás (Foto: Jesús Moreno P.)

SMP Iglesia Santo Tomás - Avila

Otra perspectiva de la imagen de Fray Martín

El Real Monasterio de Santo Tomás es un emblemático convento dominico de finales del siglo XV de estilo gótico que se encuentra en la ciudad de Ávila (provincia de Ávila, Castilla y León). Su fundación data de 1480, en honor del dominico Santo Tomás de Aquino. Las obras comenzaron bajo la dirección de Martín Solórzano y los mecenazgos de Hernando Núñez de Arnalte, Fray Tomás de Torquemada y, principalmente, con el patrocinio de los Reyes Católicos. Cuenta con tres magníficos claustros (Claustro del Noviciado, Claustro del Silencio y Palacio Real de Verano o Claustro de la Universidad) y un retablo mayor, que preside la  Capilla Mayor de la Iglesia, realizado por Pedro Berruguete. El tercer claustro, Palacio de Verano de los Reyes Católicos, alberga un Museo de Arte Oriental de una gran riqueza. Este museo, abierto en 1964, alberga piezas de bronce, porcelanas, marfiles, joyas, y otras, procedentes su mayor parte de China, Japón, Vietnam y Filipinas. La iglesia destaca por su planta de cruz latina y en su interior destaca el Coro conventual, una pieza maestra de talla flamígera por su amplitud y su magnífica sillería de nogal. También debemos destacar el centro del crucero donde se encuentra el sepulcro del príncipe Don Juan, obra de Doménico Alessandro Fancelli. El monasterio ha sufrido algunas vicisitudes a lo largo de la historia: saqueado durante la invasión francesa, abandonado tras la desamortización de Mendizábal y afectado por incendios en 1699 y 1936. El Convento de Santo Tomás de Ávila está catalogado Bien de Interés Cultural en la categoría de Monumento, siendo declarado en publicación oficial en el año 1931. Una curiosidad del mismo es que la flor de lis, símbolo de pureza del cuerpo y alma e icono dominico -la cruz flordelisada es uno de los blasones utilizados por la orden a la dominicana a lo largo de la historia-, se encuentra labrada en piedra, madera y rejerías de forja por todo el monasterio. Por último, es en el año 1973 cuando queda constituida la Parroquia de Santo Tomás, pues hasta entonces había sido siempre iglesia conventual.

Monasterio de Santo Tomás (Ávila)

Real Monasterio de Santo Tomás

Convento de las Dominicas Dueñas de Cabañales (Zamora). La devoción a Fray Martín

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Convento de Cabañales

Monasterio de Santa María la Real de las Dueñas MM. Dominicas de Cabañales (Zamora).

Los orígenes de este monasterio, ubicado en el barrio de Cabañales de la ciudad de Zamora, datan del siglo XII, de un beaterio donde se alojaban las familias de los caballeros que acudían a la guerra. Posteriormente se convirtió en un convento de la Orden de Predicadores. En el S. XIV, hacia 1540 aproximadamente, se trasladan al edificio que en la actualidad permanece como Orden de Clausura de monjas dominicas. También aquí se encuentra la sede de la cofradía de la Virgen de la Esperanza, que sale en procesión la mañana del Jueves Santo.

San Martín - Monasterio de Santa María la Real de las Dueñas MM. Dominicas (Cabañales - Zamora)

Imagen de San Martín de Porres en la iglesia del Convento, que cuenta con un buen número de devotos en Zamora

Procesión

Convento de las Dominicas Dueñas (Cabañales - Zamora)1

Un numeroso grupo de fieles, además de acudir a la celebración del triduo en honor a Fray Martín en el monasterio de las Madres Dominicas de Cabañales, gusta de acompañar a los Amigos de San Martín de Porres en la tradicional procesión con motivo de su festividad. Una forma de dar gracias por los prodigios obrados en esta bella localidad.

San Martín - Monasterio de Santa María la Real de las Dueñas MM. Dominicas (Cabañales - Zamora)

Dentro de este grupo de fieles amigos de Fray Martín se encuentra una agrupación de mujeres, las “Amigas de San Martín de Porres”, que mantienen con cariño y gran fervor la devoción al santo mulato en la ciudad de Zamora desde hace 32 años. Todos los 3 de noviembre de cada año, con esmero preparan y sacan al santo en procesión para que bendiga la ciudad y así mismo, con sus dones e intercesión, a todas y cada una de estas mujeres. También el personal del servicio de limpieza del ayuntamiento asiste a la ceremonia para honrar al que es su santo patrono, además de portar las andas. Una vez finalizada la misma, cumpliendo con la tradición, se reparte el riquísimo pan de anís de San Martín entre los feligreses.

Estas buenas amigas Fray Martín siempre lo han tenido presente durante todos estos años. Primero con una imagen pequeña que custodiaban las monjas del convento. Luego, con tiempo y dinero, la actual imagen: de mayor tamaño y con una novedad respecto a las representaciones más comunes de San Martín de Porres, ya que porta en una de sus manos la Sagrada Escritura, cimiento de la fe verdadera que le enseñó a triunfar. Una imagen que en el amor y calor de su hogar conventual se ha convertido en un instrumento providencial para unir en la fe cristiana y en el amor de Dios a todo tipo de razas y culturas y, cómo no, a los propios zamoranos.

Convento de las Filipenses (Écija – Sevilla)

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convento de las filipenses

Convento de la Visitación “Las Filipenses” (hijas de S.Felipe Neri) de Écija, en la calle Recogidas, un edificio mudéjar cuya fundación data del siglo XVI. La portada de estilo barroco, en piedra caliza y mármol gris, fue ejecutada entre 1774 y 1775.

Convento de las Monjas Filipensas, Écija, Sevilla

Pequeño altar de Fray Martín en la iglesia del antiguo convento de las MM. Filipenses. En esta bella localidad sevillana existe mucha devoción por “Fray Escoba”

La fundación del convento se fecha en el último cuarto del siglo XVI. La iglesia es de una sola nave, cubierta con un artesonado mudéjar de gran interés que cubre la totalidad del templo. La portada es barroca labrada en piedra, rematándose en la parte superior con un relieve escultórico. La espadaña del siglo XVIII se alza a dos planos en un ángulo a los pies de la Iglesia, con dos cuerpos rematados por cupulín y decorados con azulejería. En el interior encontramos dos ricos artesonados de lacería mudéjar del siglo XVI, uno cubriendo la nave y otro techando el presbiterio en forma de cúpula octogonal.

Al siglo XVIII corresponden la mayor parte de los restos arquitectónicos y decorativos de la iglesia y convento. También a este siglo pertenecen la fachada principal del templo, el campanario con forma prismática, las ricas decoraciones de la sillería del coro, el refectorio y la sacristía.

El retablo principal es neoclásico, en el Altar Mayor se venera a la Virgen de los Dolores. En lo alto un interesante relieve de la Visitación del siglo XVII, del taller de Pedro Roldán. En los laterales se encuentran retablos con imágenes del círculo de Roldán, destacando un Jesucristo Nazareno portando la cruz y un Crucificado.

Pasear por Écija es tener la oportunidad de realizar un interesante recorrido por conventos, iglesias, palacios, torres y, en definitiva, por un impresionante patrimonio artístico e histórico.

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